文|令狐伯光

大鵬的《保你平安》票房馬上要突破4億了，而且到五一檔之前，這個(gè)即將上映的國產(chǎn)電影還有《不止不休》《了不起的夜晚》《宇宙探索編輯部》，我發(fā)現(xiàn)了一件事情，這些電影的導(dǎo)演全是內(nèi)地青年。

其實(shí)五一檔電影也一樣，《長空之王》的劉曉世，《人生路不熟》的易小星。

甚至到暑期檔定檔的《消失的她》，還有決定上院線的《目中無人2》。這個(gè)春節(jié)檔國產(chǎn)影視劇也一樣，雖然這些導(dǎo)演不都是《流浪地球2》的郭帆，但我發(fā)現(xiàn)，這個(gè)留給老一輩大導(dǎo)演的日子，真的不多了。

ps：有人說大鵬，易小星不算什么青年，大鵬82年41歲，易小星84年38歲，以這個(gè)圈子那套來算，他們妥妥的是少壯派。

京圈，西北圈，港臺(tái)圈是什么“圈”？娛樂圈（juan)

兩岸三地老一輩大導(dǎo)演數(shù)量很多，按照國內(nèi)輿論的“圈子”來劃分，像我們熟知的京圈、西北圈、港臺(tái)圈、滬圈等等。

比如京圈，當(dāng)時(shí)內(nèi)地剛放開，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展。他們因?yàn)橛懈玫男畔⒘骱腿嗣}，早早接觸歐美流行文化，文化商業(yè)模式，同時(shí)和文藝圈，甚至官方有千絲萬縷的關(guān)系。

像馮小剛的《芳華》里有個(gè)情節(jié)，為何他們能聽“靡靡之音”的鄧麗君？

一開始就是幾個(gè)核心人物，然后進(jìn)入市場闖蕩，生產(chǎn)出了爆款作品。開始有官方捧，有輿論宣傳，有親近資本投資（或自己來建立），為此吸引更多人進(jìn)入了圈子，繼續(xù)這樣一個(gè)擴(kuò)散的過程。

這當(dāng)中老師、夫妻朋友的裙帶關(guān)系；這個(gè)企業(yè)合伙人，企業(yè)入股的利益關(guān)系。到了后期圈子就變得越來越龐大，成為一個(gè)強(qiáng)大的利益共同體。

京圈是剛放開80年代北京大院子弟，核心人物是王朔、葉京、鄭曉龍、葉大鷹和馬末都。王朔前期帶出導(dǎo)演馮小剛、張?jiān)?0年代末，馮小剛和下海經(jīng)商成功的王氏兄弟綁定，也就是大資本華誼綁定了。

王朔后來帶出“四旦”之一的徐靜蕾，后來又貢獻(xiàn)了王子文。

圈子核心大導(dǎo)演還有姜文，何平，著名演員葛優(yōu)，其它人還有耿樂，張一白等。

同時(shí)期電視劇大導(dǎo)演有鄭曉龍，趙寶剛，趙寶剛和作家石康的關(guān)系不錯(cuò)，趙寶剛電視劇又捧出王珞丹，白百何等。傳聞葉大鷹捧出梅婷，這個(gè)同樣亂七八糟的關(guān)系還有很多。

京圈不是又什么內(nèi)三圈外三圈，影視劇雖然都屬于流行文化，但還是屬于不同領(lǐng)域。當(dāng)然有些人可以破圈，但整個(gè)圈子還是有各自的擅長。

所以，哪怕京圈有的也屬于電視劇領(lǐng)域，有的屬于話劇舞臺(tái)之類的。

像“京圈”還有個(gè)大佬海巖，我看到的說法是牽頭成立的幾個(gè)人里除了王朔幾個(gè)，還有海巖和馬未都，海巖和馬未都都是做生意的能幫襯那些窮作家，就算是賣的火的作家也喜歡到他們的飯店歌廳，理所當(dāng)然把海巖馬未都成了帶頭大哥。

后來，那些人拍出一堆風(fēng)靡全國的電視劇，其中就有《編輯部的故事》，這部劇捧出一堆人。可能看到有搞頭，海巖也自己投資拍自己小說的電視劇，“海巖劇”又捧出一堆人，綁定一幫人。

張藝謀為代表的西北圈，港臺(tái)圈，再到滬圈和湖南圈大概也這樣崛起的。

京圈，西北圈，港臺(tái)圈突然衰落？答案比很多人想象的簡單

這幾年，為什么這些老牌文藝圈越來越?jīng)]落呢？答案很簡單，人的創(chuàng)作能力和精力有限的，何況這幫人功成名就過后，大多數(shù)人都會(huì)有劉皇叔的想法。

他們一邊享受，一邊為了子女朋友等整個(gè)利益共同體，一是打壓競爭者影響自己團(tuán)體利益，二是培養(yǎng)接班人希望利益共同體能長久，但和歷史上各種人類利益共同體一樣。

一來老人很難去革自己的命（相當(dāng)于否定自己），哪怕你革命內(nèi)部阻力也大，外部因?yàn)槟愕匚桓哂执蟀讶伺酰憔秃茈y下定決心對(duì)吧。

二來開始圈子開始只不過是給熟的、不熟的人們互助提供一個(gè)口子，慢慢發(fā)展起來之后，最終卻成了擋住外來人的壁壘。也就是阻礙新鮮血液進(jìn)入圈子，不但無法更新?lián)Q代，相反開始僵化。

古今中外各種人類利益共同體都證明，人類最看重的還是直系后代，最想捧的還是二代三代。但老人因?yàn)椴煌瑫r(shí)代的機(jī)會(huì)，經(jīng)濟(jì)代表的物質(zhì)享受，物質(zhì)決定的精神生活狀態(tài)，他們能夠創(chuàng)造巔峰。

他們創(chuàng)造的美好的物質(zhì)生活，二代們因?yàn)閺男〔怀畛源┰谒囆g(shù)上成就上又有限。

國內(nèi)這些文藝圈主要的問題，我覺得還是中國發(fā)展得太快了，導(dǎo)致社會(huì)環(huán)境變化太快。這些文藝圈享受得太快了，別說自我革命讓圈子更新?lián)Q代，連吸收新鮮血液保持圈子活力都太慢。

像上面列舉的“京圈”延伸到王珞丹，白百何一代是80后的演員。

和他們同一代的年輕演員就很少，關(guān)鍵是和他們這一代厲害作家又有誰？作家和導(dǎo)演是保證內(nèi)容生產(chǎn)的，文藝圈只有源源不斷的優(yōu)秀作品才能良性發(fā)展。這個(gè)創(chuàng)作者僵化過后，內(nèi)容生產(chǎn)就跟不上了。

眾所周知，“京圈”新生代演員就關(guān)曉彤，然后關(guān)帶了她男友鹿晗，這兩位是不是非常符合扶不起的二代的既視感。

京圈新生代里有一個(gè)年輕人發(fā)展還行，那就是董子健（他母親是號(hào)稱中國第一經(jīng)紀(jì)人的王京花），他試圖組局?jǐn)U大年輕一輩圈子，先是和幾位創(chuàng)作巔峰期的第六代導(dǎo)演賈樟柯，刁亦男等綁定。

又和作家雙雪濤的關(guān)系不錯(cuò)，投資、主演和翻拍雙雪濤的影視劇，自己首次導(dǎo)演也是改編雙雪濤小說的《我的朋友安德烈》。這么發(fā)展下去，不太可能超越長輩，但中國影視圈新生代大佬可能有他的位置。

我扒了扒，京圈，西北圈和港臺(tái)圈為何突然“衰落”

這個(gè)文藝圈的支撐有很多，近現(xiàn)代這種文化圈利益共同體的根本只有三點(diǎn)。一是良性發(fā)展的資本，二是保障市場競爭力的內(nèi)容、三是保證前兩點(diǎn)的先進(jìn)工業(yè)生產(chǎn)力，其它東西都是為這三條服務(wù)。

這些中國文藝圈為何突然衰落，主要原因就是中國發(fā)展太快，這三條受到根本性的沖擊。

比如當(dāng)初“京圈”能夠突然發(fā)展壯大，一是背靠北京電影制片廠，還有北京等老牌電視臺(tái)等文化平臺(tái)支撐，二是華誼，海巖工作室等影視資本支撐，三是優(yōu)秀創(chuàng)作者保證源源不斷的內(nèi)容生產(chǎn)。

不過，中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展太快，社會(huì)變化也太快。90年代末互聯(lián)網(wǎng)公司開始發(fā)展，2005年左右發(fā)展壯大，2010年后全面進(jìn)入中國流行文化產(chǎn)業(yè)。開始建立平臺(tái)視頻網(wǎng)站，財(cái)大氣粗開始投資，像企鵝背靠“中國最強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)小說”的內(nèi)容。

一開始，大家覺得網(wǎng)劇太粗糙，結(jié)果不到十年把電視劇打得潰不成軍。還有導(dǎo)演體系，編劇體系，明星和演員體系也一樣。什么綜藝、選秀、各種商業(yè)活動(dòng)等等。

中國電影市場在流量時(shí)代，主流還是港臺(tái)圈和內(nèi)地金融資本的媾和，像小燕子《致青春》開啟的疼痛青春片，再到郭敬明《小時(shí)代》系列。包括《后來的我們》《少年的你》等青春片還是港臺(tái)資本。

“京圈”也有順應(yīng)時(shí)代和大量的流量合作，大家可還記得管虎《老炮兒》，從管虎、馮小剛、張國立、王氏兄弟等等一票大佬多么吹捧吳簽和峰峰。

張藝謀代表西北圈同樣如此，還是和流量經(jīng)濟(jì)和金融資本模式聯(lián)合。

當(dāng)然，金融資本+流媒體+流量經(jīng)濟(jì)這套生產(chǎn)模式，媾和的新生產(chǎn)力確實(shí)取代了舊的生產(chǎn)力。我們都知道這套模式“副作用”非常嚴(yán)重，將中國文藝作品搞得亂七八糟的。

這時(shí)，我發(fā)現(xiàn)國內(nèi)多數(shù)網(wǎng)友通常出現(xiàn)了一個(gè)思維誤區(qū)：那就是一味懷念從前巔峰時(shí)的京圈、西北圈和港臺(tái)圈等等；多少人成天懷念他們的巔峰作品，多少人成天剪短視頻罵現(xiàn)在“內(nèi)娛”，多少人覺得恢復(fù)從前的生產(chǎn)模式，中國文藝作品就有救了。

問題在于，既然他們那么強(qiáng)，那它們?yōu)槭裁磿?huì)被新時(shí)代拋棄？

答案就回到上面的分析，老一輩圈子如何形成利益共同體，如何新鮮血液不足，如何落后于時(shí)代，又如何聯(lián)合資本排斥競爭，最終變成了阻攔新力量的保守圈子。

“最強(qiáng)的敵人”出現(xiàn)了？“張藝謀們”或許早就該被淘汰了

人的成功：既要靠自我奮斗，也要看歷史進(jìn)程。還是那句話中國發(fā)展太快了，對(duì)于中國文藝的老圈子來講，官方整頓的外部沖擊，他們內(nèi)部出現(xiàn)問題的崩塌，導(dǎo)致了一個(gè)雙重打擊。

2018年，小崔和金鎖的事件引爆中國娛樂圈，也掀開中國文藝圈整頓風(fēng)潮，這幾年發(fā)生的事情還挺有意思（特別是電影圈）

一是小崔和金鎖引爆了“京圈”第一次震蕩，當(dāng)他們都以為過去了。嘿，結(jié)果凡凡和峰峰先后出了事，傳聞可能咬出了一堆人，背后的大資本華誼兄弟也受到極大影響，這次被打擊得一蹶不振。

2023年，馮小剛主演電影將要上映，導(dǎo)演電視劇《回響》才開始重來。

二是小燕子因?yàn)榻鹑诔鍪拢竺嬉驗(yàn)椤俺u”的事郭敬明躡上來，他們出事直接斷了臺(tái)灣資本在內(nèi)地市場的錨點(diǎn)。我相信大家應(yīng)該發(fā)現(xiàn)了，這幾年一大堆臺(tái)灣明星資源大降，沒有多少曝光度。

當(dāng)然，這背后也和3年“疫情”阻攔，再到政治關(guān)系用他們危險(xiǎn)，但這也是重要原因之一。

你看臺(tái)灣圈和京圈的衰落，屬于官方整頓的外部沖擊與內(nèi)部自我崩塌的雙重結(jié)果。相反，香港圈也有外部沖擊，但我認(rèn)為因?yàn)椤安┘{”等大資本找對(duì)方向，聯(lián)合市場熱門創(chuàng)作者連續(xù)生產(chǎn)出爆款作品。

于是乎，外部沖擊不是太過明顯，更多還是內(nèi)部僵化創(chuàng)作者跟不上的慢慢衰落。

這個(gè)取代老一輩圈子的是迅速崛起的內(nèi)地青年新勢(shì)力，比如郭帆團(tuán)隊(duì)，老一輩電影人王紅衛(wèi)坐鎮(zhèn)。制片龔格爾，導(dǎo)演郭帆和饒曉志為核心，綁定中國電影一哥吳京，和寧浩，路陽等人關(guān)系不錯(cuò)，開始在扶持《宇宙探索編輯部》的青年導(dǎo)演孔大山。

甚至在文化內(nèi)容源頭上，應(yīng)該會(huì)和中國科幻第一人劉慈欣綁定了。

最后，郭帆團(tuán)隊(duì)2019年后才崛起，目前最大優(yōu)勢(shì)是有國家級(jí)的資本、輿論和工業(yè)體系支撐；他們建設(shè)當(dāng)前中國頂級(jí)影視工業(yè)生產(chǎn)體系（已然亞洲第一，媲美好萊塢）。目前唯一欠缺的就是導(dǎo)演等創(chuàng)作者還少了點(diǎn)。

如果未來幾年能多扶持出能獨(dú)當(dāng)一面的導(dǎo)演，這個(gè)新勢(shì)力前途不可限量。

這幾年，這樣的內(nèi)地新勢(shì)力有很多，他們未必都像郭帆團(tuán)隊(duì)那么厲害。但我越了解內(nèi)地新勢(shì)力，我就發(fā)現(xiàn)內(nèi)地老一輩圈子，真的輸?shù)貌辉?

郭帆,京圈,王朔,馮小剛