《煙火人家》聚焦代際溝通 解讀“家人”意義

　　本報記者 邱偉

　　由徐帆、馬思純主演的《煙火人家》正在央視一套播出，作為一部家庭話題全景群像劇，《煙火人家》橫向展示不同的家庭樣貌，剖析親子關系中的問題，作品以溫情治愈的方式聚焦代際溝通解讀“家人”的意義，讓不同年齡的觀眾都能從劇中看到自己或身邊人的影子，也引發(fā)了觀眾對家庭關系的思考。

　　《煙火人家》的故事主線圍繞孟家三代人在平凡日常中的相處和磨合展開，講述了孟家大家長喬海云（宋春麗飾）、性格各異的孟家三姐妹孟明瑋（徐帆飾）、孟菀青（梁靜飾）、孟以安（李小冉飾），以及她們各自的女兒在面對家庭、婚戀、職場等種種難題時，從彼此身上汲取力量、相扶共生并獲得成長的故事。

　　劇集以孟家三姐妹的三組不同家庭相處模式，來展現(xiàn)中年夫妻關系的真相、新老代溝等問題。劇中，老大孟明瑋對女兒李衣錦（馬思純飾）有著極高的期許和事無巨細的時刻關注，是一個只懂得反向表達的媽媽，她明明深愛自己的女兒，但心里的關心一說出口就變成了苛責。敏感壓抑的李衣錦無數(shù)次想要反叛，卻始終未能找到與母親平和溝通的方式。老二孟菀青與丈夫的婚姻亮起了紅燈，卻遭到向來貼心知冷熱的女兒陶姝娜（孫千飾）的質疑和不理解。老三孟以安在事業(yè)上自信獨立，卻對女兒缺少關心和陪伴，被前夫責問“配當媽嗎”。

　　隨著故事推進，孟家人在煙火日常背后的迷茫、掙扎進一步展開，“極致”的母愛，虛假的圓滿，失衡的生活，孟家的三對母女之間遭遇著各自難解的困局。作品在敘事上簡潔明快，首播劇情幾個鏡頭就將復雜的家庭人物關系詮釋得清晰生動，家庭氛圍的微生態(tài)呈現(xiàn)頗具代入感。劇中的職場線、愛情線與家庭故事緊密交織，群像結構互為映照，孟明瑋和孟菀青各自的母女故事線都極具典型性，以對照關系形成鮮明對比，呈現(xiàn)出不同的家庭和教育造就不同的人生。

　　《煙火人家》對中式母女關系進行了多樣化呈現(xiàn)，既有孟明瑋和李衣錦這樣劍拔弩張的，也有孟菀青和陶姝娜這般宛如姐妹的。劇中，孟明瑋經(jīng)常是嘴上不屑，但偷偷羨慕陶姝娜把孟菀青當朋友，什么話都和媽媽講。但劇情并沒有刻意追求表現(xiàn)完美的家庭關系、刻畫完美女性，而是打破標簽化的刻板印象，把對家庭主題的挖掘與探討引向深入。

　　劇中，李衣錦和孟明瑋關系十分緊張，可又心疼母親一直忙前忙后，內心特別糾結，在不斷博弈的過程中，她逐漸了解母親的不易。陶姝娜在關愛中長大，習慣了不顧及他人感受，但直到撞破父母恩愛假象，她才發(fā)現(xiàn)家庭生活在光鮮亮麗背后的真實底色。當母親和女兒都意識到對方不是十全十美的個體，而是需要發(fā)自內心去溝通、理解、守護并給予溫暖的家人，就會明白種種難題的解決最終歸結于家人的理解與愛意。

　　《煙火人家》以貼近真實生活的細節(jié)呈現(xiàn)引導觀眾思考，把生活中個體與家庭間的隱痛攤開到明面上，劇情對原生家庭等現(xiàn)實議題的關注和對個體情緒的觀照，引發(fā)了不少網(wǎng)友共鳴。劇中一點一滴的細節(jié)堆疊出錯落成長、守望相助的溫暖力量，帶觀眾在家長里短中解鎖煙火人生的要義：家是軟肋，也是盔甲。