北京音樂舞臺(tái)步入“新年時(shí)間”

　　記者 高倩

　　春節(jié)臨近，緊隨元旦期間的新年音樂會(huì)熱潮，北京的音樂舞臺(tái)再掀節(jié)慶氣氛：鋼琴大師齊默爾曼首登國家大劇院，奏響了新一年名家名團(tuán)紛至沓來的先聲；一系列以新春為主題的音樂會(huì)不斷上演，“中國聲音”的力量越發(fā)凸顯；與殿堂級(jí)盛事并行的，還有一臺(tái)臺(tái)精巧平易的小體量演出，精彩又輕松的形式正推動(dòng)著傳統(tǒng)文化、藝術(shù)普及走近更多觀眾……名家齊聚，多元薈萃，大戲云集的北京已然拉開了2024年的大幕。

　　1月19日，張藝執(zhí)棒北京交響樂團(tuán)奏響“漫步巴黎”音樂會(huì)。牛小北攝

　　1月25日，伊沃·波格萊里奇將登臺(tái)國家大劇院演出（資料圖）。劉方攝

　　國際名家“觸發(fā)”觀演新變

　　從上半場(chǎng)的肖邦，到下半場(chǎng)的德彪西、卡羅爾·席曼諾夫斯基，作曲家們譜寫的豐厚旋律在黑白琴鍵上流淌，沉淀出一個(gè)純粹動(dòng)人的音樂之夜。1月17日晚，享譽(yù)世界的“肖邦權(quán)威”克里斯蒂安·齊默爾曼第一次登臺(tái)國家大劇院，音樂廳全場(chǎng)座無虛席。

　　自19歲摘得肖邦國際鋼琴比賽一等獎(jiǎng)開始，齊默爾曼聲名鵲起，從此叱咤樂壇近50載。齊默爾曼的“個(gè)性”向來不輸給他高超的琴技，曾有一次，在國外演出時(shí)，齊默爾曼看到包廂里有觀眾一直用手機(jī)拍攝音樂會(huì)，于是直接中斷演奏離席而去。2014年，第一次來到中國內(nèi)地的齊默爾曼與上海交響樂團(tuán)合作，就在合約中明確提出“不希望有人在未經(jīng)許可的情況下，擅自攝影及錄音錄像”，為此，主辦方專門準(zhǔn)備了1500個(gè)手機(jī)袋，引導(dǎo)觀眾“寄存”手機(jī)。2018年，齊默爾曼首訪北京，亮相北京國際音樂節(jié)。北京國際音樂節(jié)提早在微信公眾號(hào)上發(fā)文，懇請(qǐng)大家為這場(chǎng)來之不易的音樂會(huì)“關(guān)機(jī)兩小時(shí)”。

　　這一次，國家大劇院同樣倡議先行。演出當(dāng)天下午，觀眾收到一條詳細(xì)的關(guān)于拍照、鼓掌、退場(chǎng)等觀演禮儀的短信，音樂會(huì)正式開始前，工作人員再次現(xiàn)身提醒。在觀眾盧女士的印象里，這是她第一次全方位感受到劇場(chǎng)對(duì)觀演禮儀的重視。“我個(gè)人非常支持這樣的做法。”盧女士說。常年扎根在劇場(chǎng)看演出的她能明顯感覺到，走出疫情后，演藝市場(chǎng)空前火熱，一批新觀眾正在嘗試走進(jìn)劇場(chǎng)，而“門道”頗多的古典音樂類演出尤其需要講解和引導(dǎo)，“很多時(shí)候只是幾句話的事，只要點(diǎn)給觀眾，他們立刻就會(huì)明白。”盧女士希望齊默爾曼的演出能開一個(gè)好頭，帶動(dòng)更多劇場(chǎng)把強(qiáng)調(diào)觀演禮儀做到實(shí)處。北京是首都和全國文化中心，在盧女士心中，“這里的舞臺(tái)最應(yīng)該給藝術(shù)家們留下良好印象。”

　　“齊默爾曼對(duì)觀眾席的‘苛刻’要求成就了全場(chǎng)體驗(yàn)，我們對(duì)那一代藝術(shù)家的熱愛，不僅僅源于他們的演奏，也是因?yàn)樗麄儗?duì)藝術(shù)從一而終的熱愛，超脫、優(yōu)雅、不迎合、不造作。”樂評(píng)人張光楹說。北京觀眾用熱情回應(yīng)著一位位大師的匠心，齊默爾曼的音樂會(huì)開票后，不出十幾分鐘便迅速售罄。接下來，伊沃·波格萊里奇、戈利科夫與列寧格勒州國立交響樂團(tuán)等國際名家名團(tuán)將很快到訪，2024年的“演藝之都”將再次展開星光璀璨的藝術(shù)長(zhǎng)卷。

　　精彩連臺(tái)突出中國表達(dá)

　　元旦前后的新年音樂會(huì)熱潮剛剛平息，春節(jié)將至，多場(chǎng)融入中國文化基因的音樂會(huì)接力上演。

　　剛剛過去的一周里，指揮家張藝、譚利華分別執(zhí)棒北京交響樂團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)登臺(tái)國家大劇院，帶來“漫步巴黎”與“新春樂”兩場(chǎng)音樂會(huì)，前者集中奏響了比才《阿萊城的姑娘》第一、第二組曲以及圣-桑《動(dòng)物狂歡節(jié)》等應(yīng)景動(dòng)聽的西方作品，展現(xiàn)了中國音樂家駕馭公認(rèn)經(jīng)典的杰出能力，后者則在演繹施特勞斯家族、肖斯塔科維奇等外國作曲家華章的同時(shí)，濃墨重彩地奏響《長(zhǎng)江之歌》《春節(jié)序曲》《紅色娘子軍》等飽含共同記憶的中國聲音。北京民族樂團(tuán)的新春音樂會(huì)更是選擇了全場(chǎng)中國作品，民族管弦樂交織出獨(dú)特音響，為一段段旋律畫龍點(diǎn)睛。

　　西方舶來的“新年音樂會(huì)”，在中國落地生根，繼而被中國藝術(shù)家融入更多的中國色彩與中國表達(dá)。2月1日，闊別4年，第二十屆“北京新春音樂會(huì)”即將重返人民大會(huì)堂。

　　“新年音樂會(huì)畢竟是一種外來的藝術(shù)形式，但春節(jié)是我們自己的節(jié)日、自己的文化。”“北京新春音樂會(huì)”創(chuàng)始人、總編導(dǎo)劉國超說。2005年臘月小年夜，一批老中青歌唱家相聚在人民大會(huì)堂，用中國民歌詠嘆親情、友情、鄉(xiāng)情、幸福情，從此開啟了“北京新春音樂會(huì)”的歷程，至今，“過民族節(jié)、著民族裝、賞民族歌”已然在時(shí)間的沉淀中成為這個(gè)文化品牌的突出特色。

　　小巧體量助推藝術(shù)普及

　　殿堂級(jí)的演出不斷上演的同時(shí)，體量小巧的音樂體驗(yàn)正在讓藝術(shù)普及春風(fēng)化雨。昨天上午，婉轉(zhuǎn)輕揚(yáng)的琵琶曲《飛花點(diǎn)翠》隔開室外的嚴(yán)寒，引領(lǐng)觀眾步入一片柳暗花明般的音樂天地——素雅輕盈的簾幕高高垂落，舞臺(tái)上，中國煤礦文工團(tuán)杏花天室內(nèi)樂團(tuán)奏響琵琶、古琴、胡琴、笙等歷史悠久的民族樂器，在古曲中鉤沉綿延不絕的傳統(tǒng)文化脈絡(luò)。

　　2024年，北京音樂廳推出“國樂初心”演出品牌，每周日上午70分鐘講演結(jié)合，這是第二場(chǎng)音樂會(huì)，由中國煤礦文工團(tuán)民樂團(tuán)音樂總監(jiān)、指揮劉湘擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)賞。從樂器的沿革與技巧到《秦王破陣樂》《幽蘭》《蘭陵王入陣曲》等作品的由來與內(nèi)涵，劉湘講得很細(xì)致。“兩年多的時(shí)間里，我們整理了近70首古曲。”劉湘說。漫長(zhǎng)的時(shí)間里，許多曲譜流散殘缺，以經(jīng)典的《酒狂》為例，如今，人們熟知它的古琴版本，但更早的時(shí)候，這應(yīng)該是一首用中阮彈奏的作品。“我們參考中阮、古琴和各種版本的曲譜，在拼接中找到那些丟失的碎片。”在劉湘的描述中，這個(gè)過程如同精細(xì)的文物修復(fù)，一道道裂縫被細(xì)心填補(bǔ)，“既要能保證作品的完整性，同時(shí)也要貼近現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。”

　　接下來，中國煤礦文工團(tuán)民樂團(tuán)還將參演“國樂初心”系列演出，繼續(xù)帶來包括《酒狂》在內(nèi)的多首作品，讓古籍可聽，讓古曲可觀。而縱觀北京，新生如“國樂初心”，老牌如國家大劇院打造多年的“周末音樂會(huì)”，各類靈活運(yùn)用場(chǎng)地時(shí)間、票價(jià)惠民的演出遍布城市，持續(xù)滴灌著這片文藝熱土。