《裝腔啟示錄》：透過(guò)重重“花招”直面人生

　　■本報(bào)記者 衛(wèi)中

　　富家太太下午茶時(shí)刻，名牌手袋有鄙視鏈；喜愛(ài)文徵明，被嘲初級(jí)“入門款”……熱播劇《裝腔啟示錄》開(kāi)播后話題不斷，目前累計(jì)收獲8億播放量，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分8.1，在同期都市職場(chǎng)劇中口碑亮眼。

　　“在這部劇中，裝腔是一種消費(fèi)主義對(duì)時(shí)代的改變、社會(huì)文化的塑造?！痹诒本┐髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院唐金楠看來(lái)，這正是《裝腔啟示錄》這部作品的新意所在。而對(duì)該劇導(dǎo)演李漠來(lái)說(shuō)，更想表達(dá)的是“裝腔”背后的真實(shí)一面。“可能很多人會(huì)覺(jué)得都市精英都是走路帶風(fēng)的，生活都是完美無(wú)瑕的，實(shí)際上不是這樣的。無(wú)論掙多少錢，心理上大家都是人，都需要面對(duì)自己的人生。”

　　在勢(shì)均力敵的高手之間極限拉扯

　　現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的典型性人物和環(huán)境，從《裝腔啟示錄》選擇商務(wù)人員最常見(jiàn)的客機(jī)場(chǎng)景開(kāi)啟。在這個(gè)狹小空間里，戲劇性地展現(xiàn)了一對(duì)職場(chǎng)高階男女之間的裝腔“暗戰(zhàn)”，無(wú)聲無(wú)息間“刀光劍影”。蔡文靜飾演的唐影，上了飛機(jī)給座椅消毒、噴香水、打開(kāi)外文書(shū)拍張照片發(fā)個(gè)朋友圈，精致時(shí)尚女孩當(dāng)然時(shí)時(shí)刻刻要美美的、香香的；而韓東君飾演的許子詮一上來(lái)也儼然一個(gè)高段位裝腔選手：表面漫不經(jīng)心但又刻意表示自己平時(shí)坐商務(wù)艙，這次經(jīng)濟(jì)艙純屬偶然；隨后向唐影遞毛毯、介紹香膏……種種心機(jī)手段在唐影這個(gè)勢(shì)均力敵的對(duì)手面前無(wú)所遁形，拒絕戀愛(ài)腦的成年人很清楚，“都是千年的狐貍，誰(shuí)也別和誰(shuí)玩聊齋”。

　　或許是從對(duì)方身上嗅到了同類的味道，兩個(gè)裝腔男女又不可避免地被對(duì)方的魅力吸引?！拔抑烙幸豢钕闼m合你。”在兩人的關(guān)系還沒(méi)那么親密的時(shí)候，許子詮在說(shuō)話間就主動(dòng)上手了——抓起唐影的手，掏出筆在對(duì)方手心寫(xiě)下香水的牌子，最后還輕輕一點(diǎn)。類似曖昧又心動(dòng)的橋段不在少數(shù)，每每都能激發(fā)無(wú)數(shù)“被撩到”的彈幕。然而，成年人的世界不是王子與公主幸福生活在一起的童話，男女主角的各種“極限拉扯”，一方面固然有了“好看”“心癢難耐”的戲劇效果，另一方面則是成年人之間的反復(fù)試探與重重戒備。

　　事實(shí)上，在兩個(gè)人的關(guān)系里，看似被動(dòng)的唐影才是主動(dòng)的、勇敢的那個(gè)人。從兩個(gè)人第一次見(jiàn)面，唐影就知道許子詮是個(gè)什么樣的人，她明明知道對(duì)方的各種套路，還是一次次心甘情愿配合著“演出”。兩個(gè)人在你來(lái)我往的“較量”中，慢慢感知到一點(diǎn)又一點(diǎn)的真心，最終卸下重重防御走到一起。這條愛(ài)情之路走得如此曲折又危險(xiǎn)，不禁讓人感嘆：為什么如今互有好感的男女很多，但收獲真情那么難？如果少一點(diǎn)裝腔、多一點(diǎn)真誠(chéng)，是不是就不用愛(ài)得那么累？

　　可笑亦可憐，裝腔背后職場(chǎng)人的不堪與辛酸

　　端著咖啡，張口就是幾個(gè)億的生意；抿一口威士忌，滔滔不絕起網(wǎng)上搜索來(lái)的酒知識(shí)……明明知道此類人的言行舉止透著“虛偽”二字，觀眾對(duì)《裝腔啟示錄》里的人物又往往討厭不起來(lái)?；蛟S是因?yàn)樗麄冄b的背后，多少折射出現(xiàn)實(shí)中職場(chǎng)人的不堪與辛酸。

　　一個(gè)是律師一個(gè)是投行高層，男女主角在外人眼中光鮮亮麗，背后卻是數(shù)不清的熬夜加班；在外要維持成功人士的人設(shè)，而爭(zhēng)取客戶時(shí)又不得不“卑躬屈膝”。這種人前裝腔、人后辛酸的狀態(tài)，引發(fā)不少觀眾的共情。由倪虹潔飾演的劉美玲，時(shí)時(shí)刻刻營(yíng)造自己“受寵妻子”的人設(shè)，事實(shí)上夫妻早已貌合神離；表面強(qiáng)勢(shì)的王律師和劉美玲之間的數(shù)輪裝腔之戰(zhàn)可謂旗鼓相當(dāng)，但她早已在年輕時(shí)身體透支太多，如今為了完成工作任務(wù)只能咬牙在病床上一邊涂口紅一邊流淚。劇中通過(guò)人物內(nèi)心獨(dú)白的方式解釋其存在的合理性：“有的人需要通過(guò)裝腔才能融入別人輕輕松松獲得的生活。”

　　最終，劇中人物大多以轉(zhuǎn)變心態(tài)、告別裝腔的方式，完成人生中的“華麗轉(zhuǎn)身”：唐影拒絕成為馬其遠(yuǎn)的“倉(cāng)房”，劉美玲結(jié)束了苦心經(jīng)營(yíng)多年的美滿婚姻假象，王律師終于改行成為了向往已久的美食博主。當(dāng)劇中人物放下裝腔的假面，重新做回真實(shí)的自我去追求夢(mèng)想、追求愛(ài)情的時(shí)候，觀眾也仿佛重重吐出了郁結(jié)在心頭的一口悶氣。優(yōu)秀的影視作品既能直面真實(shí)生活的艱難，也能帶給觀眾情緒和心理上的撫慰。

　　盡管《裝腔啟示錄》在“寫(xiě)實(shí)感”“不懸浮”方面受到諸多好評(píng)，仍有不少細(xì)節(jié)被觀眾挑眼。例如唐影穿著露臍裝去見(jiàn)客戶，明顯違反律師職業(yè)的常識(shí)；王律師一邊披麻戴孝參加喪禮，一邊和重要客戶開(kāi)視頻會(huì)議，盡管這段喜劇效果拉滿，但“戲太過(guò)”難免和劇中人一樣“得不償失”。和大部分國(guó)產(chǎn)劇一樣，如果主創(chuàng)在職場(chǎng)專業(yè)性上能再少些噱頭、多些真功夫，應(yīng)該能收獲更高評(píng)價(jià)。